展覧会は後2日・・・
明日に作品の搬入。その前に金具の装着とポスター・名札の出力等に
奔走する。
いまさらだが、クルマと言う"足"がなければ
絶えられないだろうな〜と
つくづく思う。
画集のため書いた原稿
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我的脑与"电的脑"的际遇
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1988年,赴日本留学。
九十年代初期,在日本和光大学的一次期末考试中,论文题目是＂关于电脑革命＂。
我大致记得我当时提出了个极具否定的论点:＂......电脑的'脑'不具备思想和感性,
它无论如何不应该替代或超越人脑，因此......＂。
当然,那时的我还从未接触过这个时髦玩具------＂电的脑＂,所以,我也无从说起
乃至动过预测这个＂电的脑＂将会带来怎样的＂革命＂,并将怎样左右＂我＂的
未来的念头。
1992年底某天的课后,我和教授一同坐电车回家。
在车里,他指着车内张贴广告问我:＂你认为这张广告的背景形象是怎么回事?＂
我看一眼,随口答道:＂不过是用了一张风景照片呗。＂
教授笑笑,然后认真道:＂在真实的自然界中,绝不会存在这样的景象。这张照片是
电脑合成(Collage)的。＂
＂电脑合成?＂我开始茫然......
接着,教授的语气很肯定:＂今后的设计者不会应用电脑,他将无法在这个社会里生存!＂
＂不会应用电脑将无法生存?＂我不仅茫然,又添了几分困惑......
那时的状况对我来说，
在异国他乡想靠艺术行为打发每一天，心里不踏实，很不踏实。
时至今日,不只是那些很具时尚的名词仍历历在目,如:
从桌面出版(DeskTop Publishing)到万维网(World Wide Web)
到窄带(Narrowband)到宽带(Broadband)到多媒体(Multimedia)
到信息技术(Information Technology)
到光纤通讯(Optical Communication-Line)到普及应用(Ubiquitous)
到跨媒体(Cross-Media)到云服务(Cloud Service)......
而且还感受到存在于这些名词背后的＂电的脑＂------这个凉凉的＂盒子＂以其超
高速的进化给社会,时代,文化以及芸芸众生带来的难以想象的亢奋,冲动,无奈和无
法抗拒的变革。这种变革迫使生存在地球上的各种族几乎在同一时间改变了工作和
生活观念。直至现在,似乎仍没有人可以清楚的看到这次＂革命＂的尽头。
到底学过多少软件,已记忆模糊。若干年后,当通过电脑屏幕,表现欲望自由行走在一
个无以穷尽的假想空间时,似乎已超越了为生存而学的必要。而且,经过市场摔打,
＂我的脑＂与＂电的脑＂不断融合,面对需求,日渐应付自如。
当软件可以自由自在地因我的想法和表现被驱使时,在某种特别的情绪之中,我本能
地感到似乎有必要为＂架上的油画创作＂进行准备。
因为我曾有＂豪言壮语＂:从40岁开始,我要回归架上的油画世界之中。
于是,工作之余,我以电脑屏幕做画布,以RGB光色为颜料,以键盘/鼠标为画笔,开始了
以电脑取代传统绘画工具的＂油画＂创作。
曾经尝试着把电脑独有的表现力和拥有1677万的RGB光色深度反映在画布上的效果,
但在国际公认的＂兔窝(USAGIGOYA)＂----日本式住宅里,我经常处于用宽阔且无穷
尽的自由表现去挑战狭小空间的尴尬和无奈。
放弃画布上的尝试之后,我并不孤独。与同时期的多位探索用各种表现可能性的数码
美术(非商业美术)创作者同步,从1997年开始,陆续在学术杂志《MdN》上发表数码
美术作品,并应邀参加网上美术馆(技术实验性)数码美术作品展览等互动活动......
某一天,我收到来自一家软件公司的E-mail,内容是询问可否在＂我们的宣传册中＂
使用＂你的数码美术作品＂;我有些受宠若惊。又一天,一位客户看着我的设计稿说:
＂你的设计少有商业味道,却很像艺术品,所以,我们一直不想更换设计者＂;我有些沾
沾自喜。再一天,一位搞设计的朋友在饭桌上问我:＂你设计时使用的颜色为什么如
此自由自在?＂
我自信地答道:因为我还是个画油画的嘛。
对我来说,学会掌控电脑----这个创意平台之后,艺术与＂设计＂两者间的界限越发模
糊了。单就表现而言,归根到底是要把＂我想＂,＂我看到＂,＂我感到＂的诸多东西
付诸在各种载体上的行为而已。我更愿意把复杂的事象向简单的一方理解,这样,也
许更明快,更舒适,更多一些发挥性情的空间。
在透过屏幕时缺少了那种面对画布的激情和本能的随心所欲,取而代之的是以理性的
分析,解释以及组合我的脑感受到的那份激情。当找到可以解决问题的软件并快速填
补感觉所需的空缺之后,我得到了一种别样的满足和愉悦。
这似乎不近常理,但于我,却是一种打破了某种规则和限制之后的境界,
那绝对是一种享受。
有朋友问我:＂你的画应该属于哪一类?＂
我似乎在非所答:构思始终于'我的脑',表现借用'电的脑',再用我的左手画成油画。
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